自然影片隨著紀錄片產業本身的發達，以及透過電視、網路等媒介與觀眾接觸後，逐漸地從單一形式的敘事方式，改變出不同的型態，除了單純而完整的影片形式之外，也產生了多樣的「節目」的型態，以因應不同媒體、頻道以及觀眾類型的需求。評論者對於某些節目型態的自然影片頗有批評，因為爭取收視率的緣故，而有綜藝化的傾向，甚至過於誇張，乃至於造假。這是自然影片產業面臨環境改變的因應方式，只是尺度的拿捏與堅守原則的程度，完全存乎一心，但對於觀眾而言，如果具備基本的媒體素養的話，也就可以分辨真偽高下，成為「專業」的觀眾了。
對於野望影展的觀眾而言，生物學家麗茲‧波尼（Liz Bonnin）已經是熟面孔了，他所主持的《超級聰敏動物》（Super Smart Animal），在2014野望影展受到許多觀眾的歡迎，尤其是兒童。同樣具有生物科學背景的麗茲，風格與他的老前輩艾登堡爵士迥異，年輕、幽默、隨和，成為新一代自然影片主持人（presenter）的佼佼者，在《超級聰敏動物》之中走訪各地，成功地穿連起不同的個案，一派輕鬆幽默，表現傑出。而在《怪怪寶貝動物》系列之中，她再度展現了這種特質，不過，她的能力不僅限於這類「節目」型態，很快地，野望影展的觀眾也將看到她深入野外的表現，值得期待。
《怪怪寶貝動物》系列共分2集，探討野生動物在人類飼養環境下，原先兩種具有獵食者與獵物關係的動物，竟然能夠和平相處，甚至彼此依賴；或者野生的動物與人類馴養的動物之間，產生同樣的親密關係。藉由探討這些原本在自然界難以發生「不自然」的關係，以瞭解動物在人工環境下的行為，並且做出解答。
這些人工的環境多半是野生動物救傷收容的場域，各種落難於此的動物離開的原本的族群，孤獨地在此相遇，許多從小相處成了青梅竹馬，有些則收養了獵物、視如己出，甚至在不同物種之間產生的類似愛情的繁殖行為。由於圈養之故，得以近距離地觀察牠們，並且從中找出原因，的確是非常特別的動物行為研究方式之一，也因此讓我們對於所謂的「獸性」有了不同的瞭解。
動物與人類一樣，會因為種種的因素感受到壓力，這些壓力的影響甚至於導致於個體的無法存活，然而友伴關係卻足以讓動物（人類也一樣）產生對抗壓力的能力。因為生存環境的限制，這些動物無法尋覓到同類作為友伴，於是機緣巧合地將其他動物當作彼此陪伴的對象，並且產生緊密而長遠的友伴關係，如果將其視之為圈養環境下的族群行為，可能讓我們對於野生動物的觀點大為改變。
由於人類對於棲地的破壞以及獵捕的行為，已經在世界各地造成了許多落難的動物，也應運而生了許多收容中心，其中有些提供「中途之家」的庇護作用，讓動物在回到野外之前先求生存，再習取未來的謀生之道；至於不能野放的野生動物，則或者藉此保持基因的多樣性，為進一步的復育（reintroduction）做準備，而完全沒有出路的，則也能發揮教育的功能，擔任親善大使讓人類接觸、認識這些即使在野外也很難觀察的物種，進而支持野生動物的保育。
台灣的野生動物收容中心多半收取因人為受傷的個體，或者是非法貿易的「贓物」，北有台北市立動物園，中有集集特有生物中心，南為屏東科技大學，由於經費幾乎完全來自政府經費，面對越來越多的收容數量，早已經抓襟見肘了，經營相當得困難。如果看了《怪怪寶貝動物》之後，或許我們除了關心動物本身之外，也可以進一步瞭解台灣目前野生動物收容的現況，甚至可以支持這些單位，或許有一天，我們也能夠見識到台灣的《怪怪寶貝動物》。
根據網路電影資料庫（Internet Movie Database，簡稱IMDb）的估計，本系列的製作預算大約為50萬美元，約為台幣1600萬元左右，其中除了跨越世界各洲的拍攝經費之外，前製作業的資料蒐集、彙整及研究，可以想見地非常龐大，在麗茲‧波尼的精彩訪問之前，做足了準備，可是一點不比傳統的自然生態紀錄片「便宜」到那裡去。（王誠之）
